Фестивальная хроника. Музыкальные контрасты
Саулюс Сондецкис и Дора Шварцберг - частые гости Нижнего Новгорода, поэтому публика относится к ним с особой теплотой и трепетом. И не случайно, так как эти исполнители всегда умеют найти особые струны слушательской души. В шестой день Сахаровского фестиваля они выступали в зале филармонии.
Первое отделение концерта было классическим, иначе говоря, образцовым во всех отношениях. Были исполнены произведения великих классицистов 18-го и 20-го столетий - Моцарта и Прокофьева. Две удивительные симфонии сияли мажорными красками, даря слушателям волшебную светлую энергию. Чутким было это исполнение (иного и быть не могло). Оркестр "Санкт-Петербург Камерата" тонко уловил временную дистанцию и изящно передал разницу в понимании классического разными эпохами.
Симфония ╧ 29 (ля мажор) Моцарта - спокойное, неторопливое течение времени, где все стройно, ясно, все на своих местах.
Ранняя "Классическая симфония" Прокофьева - выдумка, фантазия композитора нашего столетия, представившего, как бы старинная музыка зазвучала сейчас. Но композитор делает это не всерьез, а в шутку, словно немножко подсмеиваясь над своим необычным экспериментом.
Каюсь, уважаемый читатель, но слово бессильно перед совершенством. Самоуверенно было бы пытаться описать все многогранное искусство "Камераты" и ее дирижера. Это надо слушать, поскольку такие мгновения напоминают человеку, что у него есть бессмертная душа.
Однако классическое для нашего столетия скорее исключение, чем правило, поэтому второе отделение было выстроено в постмодернистском духе времени пестрота и контрасты (порой шокирующие).
Начали с Россини. Оригинальная увертюра к опере "Синьор Брускино" стала своеобразным вступлением к дальнеишему действу, выстроенному по всем правилам сценического и драматического искусства.
После развеселой увертюры - внезапный поворот к строгой, сосредоточенной музыке Баха (концерт ╧3 ре минор для двух скрипок с оркестром). Появились и новые действующие лица - Дора и Нора Шварцберг.
К сожалению, вторая скрипка (видимо, в силу своего юного возраста) не дотягивала до первой. Не было гибкости, стильности и абсолютной чистоты исполнения. Эти недостатки особенно высвечивались на фоне совершеннои игры оркестра и Шварцберг-старшей. Однако естественность и чувство сцены, столь необходимые для концертрирующего музыканта, проявились у Норы Шварцберг в полной мере. Будем надеятся, что этот дуэт нас еще удивит и порадует.
После глубокого, филосовского Баха начались самые неожиданные повороты и модуляции. Теперь на сцене царила Дора Шварцберг. Публика восторженно откликалась и приветствовала мастерство своей любимицы. Ей все было подвластно: и тончайшие нюансы, легкость, невесомость, прозрачность звука ("Воспаряющий жаворонок" Р. Воан-Вильямса), и вихрь танцевальных мелодий (Ш. Берио "Балетная сцена"). Кульминация программы - Сарасате "Цыганские напевы". Такой темперамент, что почти электрические разряды в воздухе, а публика близка к восторженному трансу. Естественно, буря аплодисментов и ожидание...
На бис земле нижегородской посчастливилось - теперь у нас есть еще два почетных гражданина: Дора Шварцберг и Саулюс Сондецкис (жаль, что без оркестра).
И.МУРЗИНА.
Фото Ю.НАЗАРОВА
27.06.98
[ назад ]